这是一（yī）篇关于摄影的技法口诀，相信想从事航拍（pāi）的（de）无人机飞手看了同样受用。
大景（jǐng）靠勤跑，睡（shuì）前看（kàn）气象；
正午没好光，好光（guāng）在晨（chén）昏；
奇景重气（qì）氛，雨（yǔ）雾（wù）不放（fàng）过；
天雨带相机，傍晚（wǎn）等放晴；
大底加（jiā）慢片，脚架快（kuài）门（mén）线；
变焦易耀（yào）光，尽（jìn）量（liàng）用定（dìng）焦；
取下保护镜，装上遮光罩（zhào）；
脚（jiǎo）架要锁紧，预（yù）锁反光镜；
风景测中灰，白（bái）加黑要减；
长曝勤测（cè）光，上下包几张；
负片宜稍加，正片可略减；
广（guǎng）角重主题，长（zhǎng）焦压（yā）缩景；
小光（guāng）圈景深（shēn），全开（kāi）糊背景（jǐng）；
拍花侧逆光，慢门显动（dòng）感；
溪流宜长（zhǎng）曝（pù），绵绵（mián）又密密；
见山寻侧光，见水拍倒（dǎo）影；
对焦对主题（tí），水平要抓平；
偏光去反光，渐变平反差；
反差如过大，黑卡效果（guǒ）佳；
长曝避车灯，岩石要湿润；
有云天要多，无云地为（wéi）主；
前（qián）景（jǐng）位关键，三分（fèn）九宫（gōng）格；
人物增趣（qù）味（wèi），画龙要点睛；
观景（jǐng）去杂物，拍前拣垃圾（jī）。
大景靠（kào）勤跑（pǎo），睡（shuì）前看气象：
每一幅优秀的风光摄（shè）影作品都是靠不辞劳苦地长途跋涉（shè），饱受春夏秋冬、雨雪（xuě）冰雹的洗（xǐ）礼而得来的，好逸（yì）懒惰是永远也拍不出好的风光摄影（yǐng）作品（pǐn）的。天（tiān）气情况是摄影人最敏（mǐn）感的问题，所以要首先掌握第二（èr）天的天气情况，特别是早（zǎo）晨及（jí）晚间的（de）天（tiān）气（qì）。
正午没好光，好光在晨（chén）昏：
风光摄影对直射的强日光最忌讳（huì），这种光一般（bān）会（huì）在每天上（shàng）午10点以后到下午（wǔ）3点（diǎn）以前出现（根据地区的时差不（bú）同），因光线太硬（yìng），使画面过于干燥，缺乏（fá）层次。风光摄影最佳的拍摄时间是每天的（de）一早一晚，色温（wēn）较（jiào）低，光（guāng）线（xiàn）柔和，各（gè）种景物在阳光低照度的情况下，层次分（fèn）明（míng），色彩也很（hěn）漂亮。
奇（qí）景重气氛，雨（yǔ）雾不放过：
在（zài）特殊的（de）天气（qì）条件下，加之特殊场景的（de）衬托，摄影师往往（wǎng）能够（gòu）拍出意想不到的奇景气（qì）氛（fēn）。当然，这完全取（qǔ）决于你的运气。雨雾天未必拍（pāi）不出好作品，有些时候，天空的雨雾（wù）能营造出特（tè）殊意境和神（shén）话般的画面，美不（bú）胜收。
天（tiān）雨带相（xiàng）机（jī），傍晚等放晴：
下雨（yǔ）天（tiān）未必不能（néng）带相机，特别是雷（léi）阵雨（yǔ）天（tiān）气，往（wǎng）往能带来意（yì）想不到的（de）好光（guāng）线，经常（cháng）能拍出气氛浓重的好作品。值（zhí）得注意的（de）是，你首先要（yào）保护（hù）好相机，不要被雨水打湿。如果傍（bàng）晚你能碰（pèng）到雨过天晴，那真是（shì）太幸运了。刚下完（wán）雨的（de）地（dì）面会出（chū）现一（yī）片反光（guāng），非常通（tōng）透，最适合（hé）拍摄夜景作品。一定要（yào）掌握好拍摄时间，因为夜景的最（zuì）佳拍（pāi）摄时间最（zuì）多二十几分钟。
大底加慢（màn）片，脚架快门线：
一般风（fēng）光摄影所使用的都是小光圈，大景深（shēn）。由于（yú）使用小光圈（quān），通光量也随之减小，所以快门速度相对就慢了很多（duō）。三脚架和快门线是风（fēng）光（guāng）摄影必须配备（bèi）的器材（cái），手持操（cāo）作基本是不可能的事，特别是要（yào）求大场景、大尺（chǐ）寸、高画质（zhì）的摄影作（zuò）品，就更需要这两样的辅助（zhù）了。
变焦易耀（yào）光，尽量用定（dìng）焦：
变（biàn）焦易耀光的变焦镜（jìng）头一般是（shì）指一些低档次、低（dī）价位的镜头，当（dāng）今（jīn）一些新开发生（shēng）产销（xiāo）售的品牌，原厂高画（huà）质、高（gāo）质量的变焦，带ED镜（jìng）片的镜（jìng）头已经基本避免了这个问题。俗话说“定焦无弱旅”。在一些特定的视角、特定的场景中，定焦镜（jìng）头当（dāng）然是首选，它对画（huà）面的细节表现要比（bǐ）变焦（jiāo）镜头（tóu）好的多（duō）。但（dàn）是它在（zài）拍摄（shè）使用中极不方便（biàn），受各种场景的制约太（tài）严重，不像变（biàn）焦镜头那样可以灵活使用。
风景测中灰，白（bái）加黑（hēi）要减：
如（rú）何（hé）测光、如何曝光是（shì）风光摄影最（zuì）重要的操作之（zhī）一，数码（mǎ）相机的曝光补（bǔ）偿功能（néng）是需要根（gēn）据实（shí）际（jì）场景而随时（shí）调（diào）整的。所谓（wèi）“白加黑要减”，是指如何控（kòng）制好白场与黑场的表现：如拍白雪，需要加曝光（guāng）补偿，如（rú）果（guǒ）不加（jiā）会偏灰（huī）；拍（pāi）夜景需要减曝光补偿，如果不（bú）减（jiǎn）会偏亮等（děng）等。
广角重主题（tí），长焦压缩（suō）景：
利用广角镜头拍摄是（shì）风光摄影中最常见的选择之一（yī），特别（bié）是一些大场（chǎng）景（jǐng），能显得画面大（dà）气、宽（kuān）广，而不拘谨。有些场景单纯用（yòng）广角（jiǎo）镜头拍摄还不够（gòu），往（wǎng）往还要（yào）利用接片（piàn）的形式（shì）后（hòu）期（qī）合成。长焦镜头的（de）特性可以对场景起到一定的压缩作用，它同广角镜头（tóu）正好相（xiàng）反（fǎn），特别适合拍摄远距离、局部特写（xiě）等（děng）。
小光圈景深，全开糊背（bèi）景：
小光（guāng）圈景深大，焦点范围就大，能（néng）起到大（dà）场景清晰度（dù）和细节表现的作用。大光（guāng）圈景（jǐng）深浅，焦点（diǎn）范围也（yě）就（jiù）小，能起到（dào）突出主题，虚化（huà）背景的作用（yòng）。但还要根据镜头的焦（jiāo）距、摄距等来（lái）定夺景深（shēn）的实际应用。焦距越长、光（guāng）圈越大，景深（shēn）越浅；焦（jiāo）距越短、光圈（quān）越（yuè）小，景（jǐng）深越大，同时摄距的长（zhǎng）短与景深的控制（zhì）也有（yǒu）很大关系（xì）。
拍花侧（cè）逆光，慢门显动感：
利（lì）用侧逆光是拍摄花卉的常用手法（fǎ），其优点是使画面具有层次感、立体感，同时（shí）也能使花卉的质感（gǎn）充分（fèn）表现出来（lái），同时也能形成明暗的鲜明对比，突（tū）出主题。有些特殊的（de）花卉可以利（lì）用慢门（mén）操作（zuò），形成动静结合的意（yì）境（jìng）和效（xiào）果（guǒ）。
溪流宜长（zhǎng）曝，绵绵又密密：
一般情况下，见到（dào）有（yǒu）瀑布、溪流等场景时，可以利用慢门、长时间曝光，使画面呈现出绵绵细（xì）雨的感觉（jiào），别（bié）有一（yī）番情调。当然，也可以根据自己的创意，利用高（gāo）速快门拍（pāi）摄，来凝固（gù）住（zhù）水珠等场（chǎng）景，这样便会呈现出另一种景象（xiàng）。
见山寻（xún）侧光，见水拍倒影：
见山寻测光（guāng）的目的就是利用阳光（guāng）的低照（zhào）度，使场景富有层次和立（lì）体感，以避（bì）免画面平平，缺乏冲（chōng）击力。见水（shuǐ）拍倒影也是摄影人常用的手法之（zhī）一，特别（bié）是在（zài）风（fēng）和（hé）日丽、无（wú）风无雨的情况下，水面就（jiù）像一面镜（jìng）子，利用（yòng）当时的场景（jǐng）就（jiù）可以拍出（chū）更具有诗情（qíng）画意（yì）的倒影作（zuò）品了。
对焦（jiāo）对（duì）主题，水平（píng）要抓平（píng）：
对焦对主（zhǔ）题，这是摄（shè）影（yǐng）人最基本的操作规程之一（yī），焦点（diǎn）在（zài）哪（nǎ）里（lǐ），主题就在哪里，这是法则。拍摄（shè）风光（guāng）摄影作品的首要问题就是要保（bǎo）证地（dì）平线的（de）平衡，不能有东倒西（xī）歪，画面（miàn）失调，失去平（píng）衡等现（xiàn）象，这在风光摄影中尤为重要（yào）。
长曝（pù）避车灯，岩石要湿润：
在（zài）夜景（jǐng）拍摄时，最（zuì）忌讳的就（jiù）是强光的照射，比（bǐ）如强光刺眼的汽车前大（dà）灯（dēng）、探照灯（dēng）以及路（lù）灯等。由于夜景拍摄一般都属于长时（shí）间曝光，如果不避讳（huì）以上强光的照射，而是选在画面里，毫无疑问，最终的结（jié）果（guǒ）就是严重过曝。拍摄岩石时，最好选择雨后（hòu）或者（zhě）是湿润的岩石（shí），因为干燥的岩石拍出的效果会显得（dé）苍白、干渴、缺乏质（zhì）感和层次（cì），而湿（shī）润的岩石最能（néng）显示出色彩、质感和纹理的画面。
有云天要多，无（wú）云地（dì）为主：
有云天要多，无（wú）云地为（wéi）主（zhǔ）是（shì）风光（guāng）摄影中最为常用（yòng）的顺（shùn）口（kǒu）溜（liū）之一了，大部（bù）分摄影人都能理解这两句话的含义。蓝蓝（lán）的天空，飘着厚厚（hòu）的白云，这时便是摄影人（rén）最为幸（xìng）福、最为（wéi）振奋的时（shí）刻了，再通（tōng）过具有（yǒu）震撼（hàn）的魅力场景加以衬（chèn）托，大（dà）片就出自你的手（shǒu）中了。无云的天空（kōng）往（wǎng）往是缺乏（fá）层次、灰（huī）暗一片，所以，还是少取些天空，以地（dì）面为（wéi）主题为（wéi）好（hǎo）。
人物增趣（qù）味，画（huà）龙要点睛：
对于人文（wén）、人像、纪实等（děng）拍摄，大部分画面中是（shì）以人物为重点，一个（gè）合（hé）格的摄影人（rén）首先要熟悉掌握理解对（duì）人类的认识（shí）和了解，每一个动作、每一个眼神（shén）都能代表每个（gè）人不同的举动和想法。大（dà）家都知道，一（yī）个家庭干净（jìng）不干（gàn）净，首先要看窗户的玻璃和地面（miàn），要看人有没有（yǒu）精神，首先要看的（de）就是表情和眼神。拍摄（shè）摄影（yǐng）作品也是如此，人的眼神（shén）能代表人的一切（qiē）举动和意（yì）念，这就（jiù）是“画龙要点睛”的真正含（hán）义。
前景位关键，三分九宫格：
前（qián）景位是关键，这句话讲的非常好，有了合适的前景位配（pèi）合，能使画面显得（dé）有层（céng）次、有深度（dù）、有感染力。失去了（le）前景位，往往（wǎng）会使（shǐ）画（huà）面显得（dé）空虚、失衡。三分九（jiǔ）宫格是摄影构（gòu）图（tú）最为基本、最为（wéi）常用的手法之（zhī）一，它（tā）在（zài）画面中共分（fèn）了四（sì）个黄金点，分（fèn）别有：左上（shàng）点、右上（shàng）点（diǎn）、左下（xià）点、右下点，利用这四（sì）个（gè）点拍出的摄影作（zuò）品（pǐn）具有灵性，而不至于呆（dāi）板（bǎn）。另（lìng）外还有其它（tā）的很多构图法，比如对比法、对称法、S构图法（fǎ）、斜线构图法、三（sān）角构图法等等。总（zǒng）之，要根（gēn）据实际场（chǎng）景的需要（yào）而灵活运用。
偏光去（qù）反光，渐变平反差（chà）：
如何正确使（shǐ）用偏光（guāng）镜或渐变镜是摄影人必须要弄清楚的（de）问题，偏光镜的特性也就是能更好的（de）除（chú）去场（chǎng）景的（de）一些杂乱、刺眼（yǎn）的反（fǎn）光现象，渐变镜能（néng）够平衡光线的反差。特别（bié）是渐变镜（jìng），它在（zài）摄影当中最为常用，除了能够平衡（héng）光线的反（fǎn）差（chà）外（wài），在与阳光成（chéng）45度左右拍（pāi）摄的情况下（xià），还（hái）能压（yā）暗天空，达到使天空更蓝（lán）、白云（yún）更白的（de）效果。
观（guān）景去杂（zá）物，拍前拣垃圾：
“观景去杂物，拍前拣垃圾”这句话（huà）对摄影人来说尤为重要，虽然（rán）说（shuō）得夸张了一些（xiē），但说明了在拍摄摄影作品时，尽量能使画（huà）面越简洁、越干（gàn）净越好。避免使画面出现杂乱无章（zhāng）、主题不（bú）分（fèn）的现象。
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